Odjeljak 1 Projektni projekat
Kada dizajniramo ambalažu, prvo bismo trebali rigorozno tretirati temu dizajna i razjasniti ciljeve i smjerove teme dizajna. Nakon što dobijemo dizajnerski zadatak, ne možemo jednostavno slijediti ljepotu dizajnerske forme na osnovu ličnih preferencija dizajnera, već prvo pažljivo saslušamo mišljenja i zahtjeve kupca, komuniciramo s kupcem i razjasnimo našu svrhu dizajna. Faktori koje treba razumjeti su sljedeći:
1. Detaljno razumjeti karakteristike proizvoda
Potrebno je detaljno razumjeti karakteristike proizvoda, uključujući težinu, zapreminu, oblik, efikasnost, boju, prozirnost, hemijska svojstva, snagu, cijenu, tabue i istorijsku pozadinu. Zatim istražite i razumite industriju proizvoda, analizirajte i sumirajte prednosti i nedostatke proizvoda kupaca i saznajte privlačne točke i otkrića dizajna.
2. Razumjeti grupe potrošača na koje proizvod cilja
Shvatite grupe potrošača na koje proizvod cilja i u osnovi uokvirite privlačne karakteristike ambalaže. Zbog različitih stvarnih situacija potrošača, ambalaža mora biti ciljana. Međutim, informacije koje pruža kupac ne mogu se slijepo kopirati u potpunosti, te ih je potrebno ponovo detaljno analizirati u budućim istraživanjima tržišta.
3. Razumjeti način prodaje proizvoda
Promet robe se mora ostvariti određenim načinom prodaje. Različiti načini prodaje imaju veliki utjecaj na ambalažu. Na primjer, supermarketi koji sami biraju robu, kompanije za prodaju putem pošte, suvenirnice, vrhunski trgovački centri, diskontne pijace, masovni trgovački centri, itd., imaju različite zahtjeve za funkcije pakiranja i potrošnju troškova zbog različitih mjesta prodaje i metode prodaje.
4. Razumjeti relevantne troškove rada proizvoda
Relevantni troškovi poslovanja proizvoda uključuju prodajnu cijenu proizvoda, troškove proizvodnje ambalaže, investicioni budžet oglašavanja itd. Visina relevantnih troškova direktno utiče na budžet dizajna ambalaže. Idealno je za svakog kupca i dizajnera dobiti maksimalnu profitnu maržu uz najmanje ulaganja. Buduća struktura pakovanja, oblik, materijali i procesi i drugi faktori moraju se planirati u skladu sa budžetom.
5. Razumjeti zahtjeve kupaca
Kupci imaju različita razumijevanja i svrhe pakiranja i nadaju se da će dobiti savjet i pomoć od dizajnera. Neki kupci su vrlo jasni u pogledu svojih potreba i ciljeva i mogu iznijeti vlastita mišljenja i zahtjeve. Neki kupci su nejasni u vezi sa zahtjevima dizajna. Dizajneri moraju pomoći kupcima da eliminišu informacije o smetnjama i razumiju njihove potrebe; neki kupci se nadaju poboljšanju cjelokupnog imidža brenda i postavljanju dugoročnih ciljeva; neki kupci se samo nadaju da će dobiti lijepo i praktično rješenje za pakovanje. Stoga je potrebno razumjeti potrebe kupaca i odrediti vlastiti smjer dizajna prema njihovim potrebama.
6. Razumjeti informacije o kompaniji o kupcima
Dizajn ambalaže mora odražavati korporativnu kulturu i elemente identifikacije. Dizajneri bi trebali razumjeti stil pakovanja i umijeće izrade sličnih proizvoda kompanije, razumjeti glavne konkurentske ciljeve kompanije i očekivane svrhe, razumjeti istorijsku pozadinu kompanije i povezane karakteristike itd.
VII. Potpisivanje ugovora o projektovanju
Od klijenta bi se trebalo tražiti da potpiše ugovor o dizajnu sa samim sobom, odnosno „Task Book za puštanje u rad ambalaže proizvoda“, koji mora navesti informacije o proizvodu, cjelokupni okvir planiranja, ciljeve i izglede dizajna, informacije o konkurentima, zahtjeve za datum dizajna, odgovornosti i obaveze obje strane, i povezani tabui. Nakon dovršetka ovih zadataka, izvršite istraživanje na tu temu kako biste izbjegli brzoplete i neefikasne projektantske aktivnosti i sporove oko odgovornosti i obaveza (Tabela 7-1).
VIII. Odredite naknadu
Naknada varira u zavisnosti od obima posla, težine, dubine saradnje, veličine firme naručioca, veličine projektantske kuće i projektanata konkretnog dizajna, a može se odrediti i pozivanjem na druge dizajnerske projekte.
Prilikom izračunavanja specifične vrijednosti naknade, trošak se može odrediti za svaku fazu projektovanja ili se može izračunati u jedinicama sati ili dana. Odredbe o naknadi mogu uključivati rasporede plaćanja i procjene troškova (uključujući materijale za prezentaciju dokumenata, troškove skeniranja i štampanja, podneske dizajna, obezbjeđivanje slika, modele proizvoda, putne troškove i druge razne troškove). U početnoj fazi pregovora o naknadi potrebno je odrediti način plaćanja, vlasništvo nad dizajnom i druga srodna pitanja.
Konačno, potrebna je određena suma početnog novca da bi se olakšao rad na dizajnu. Početni novac obično iznosi 30%~40% ukupne naknade za dizajn. Kada naplaćujete naknade, možete se pozvati na "metodu smanjenja naknade", to jest, iznos naknada koji se naplaćuju u svakoj fazi projektovanja se sukcesivno smanjuje. Smanjenje naknada je u skladu sa zahtjevima psihologije potrošača, može zadovoljiti psihologiju plaćanja korisnika, olakšati operacije dizajna i olakšati naplatu konačnog plaćanja.
Odjeljak 2 Faza planiranja.
1. Istraživanje tržišta
Informacije koje pruža kupac često ne mogu podržati rad cjelokupnog dizajnerskog projekta, pa istraživanje tržišta postaje odgovornost projektanta. Dizajn treba krojiti prema potražnji tržišta, umjesto da se zadatak dizajna tretira iza zatvorenih vrata na osnovu ličnih ideja. Kako bi se pružile bogate i detaljne informacije iz prve ruke za rad na dizajnu, istraživanje tržišta mora se provesti prije dizajna. Tržišna konkurencija je žestoka, a nerazumna ambalaža će uskoro biti eliminirana sa tržišta, tako da trebamo biti pošteni i ozbiljno istražiti i analizirati nepoznate dijelove projektantskog zadatka, a nikada sa srećom slijepo i brzopleto izvršavati dizajnerski zadatak.
Istraživanje tržišta je ključna faza cjelokupnog dizajna, koja utiče na smjer dizajna. Mora se zasnivati na jasnim objektnim ciljevima, kroz veliku količinu stvarnih informacija i prikupljanja podataka, te naučne i objektivne analize i indukcije za određivanje politike i sadržaja dizajna.
1. Tržišni potencijal proizvoda treba istražiti kako bi se dobio smjer tržišne potražnje
Iz perspektive marketinških koncepata, dizajneri treba da identifikuju ciljne grupe potrošača proizvoda na osnovu potreba tržišta, kako bi odredili konkretan plan dizajna ambalaže, te predvidjeli broj, obim, učestalost potrošnje i estetski pogled na potencijal. grupe potrošača proizvoda, te razumiju popularni status i trend pakiranja proizvoda. Konkretna operacija se može završiti tako što ćete pitati prodajne agente, prodajno osoblje na prvoj liniji, potrošače za njihovo mišljenje, itd.
2. Provedite pažljivo istraživanje i istraživanje sličnih proizvoda (posebno konkurentskih brendova).
Tržni centar je poput bojnog polja, poznavanje sebe i neprijatelja je ključ za pobjedu. Dizajneri bi trebali pažljivo zabilježiti sastav materijala, funkcionalne karakteristike, karakteristike stila, strukturne karakteristike, stil dizajna, prodajnu situaciju itd. ambalaže sličnih proizvoda. Usporedite njihove prednosti i nedostatke, mirno analizirajte i nastojte pronaći "zajedništvo dizajna" koje dijeli ova vrsta ambalaže proizvoda. Prazno područje dizajna može biti točka proboja ili minsko polje, što zahtijeva pažljivu analizu. Ličnost dizajnera mora biti uključena u zajedništvo dizajna ambalaže, tako da dizajnirana ambalaža može biti nepobjediva.
3. Pažljivo proučite staro pakovanje proizvoda.
Ako se radi o poboljšanom dizajnu ambalaže, mora se pažljivo proučiti staro pakovanje proizvoda. Ne samo da treba analizirati faktore koji ga čine da ne zadovoljava potrebe tržišta kako bi se izbjegle iste greške u novom dizajnu, već i svijetle tačke u starom dizajnu treba nastaviti u novom dizajnu kako bi se zadržao utjecaj starog tržišta i grupe potrošača što je više moguće. To se može postići sveobuhvatnom analizom ambalaže iste vrste robe.
4. Provođenje anketa o grupama potrošača je srž istraživanja tržišta.
Suočeni sa bogatim materijalnim životom, potrošači su veoma racionalni i smireni, a više pažnje poklanjaju humanizaciji dizajna. Ako dizajneri slijepo osmišljavaju radove na osnovu ličnih namjera, ne uzimajući u obzir potrebe i osjećaje potrošača, mogu završiti samo sa "visokim i malo ljudi", a teško je postići očekivani tržišni učinak. Anketa se može fokusirati na godine, spol, životne navike, hobije, običaje, društvenu klasu, kulturni nivo, potrošnju, učestalost kupovine, motivaciju za kupovinu i druge aspekte grupe potrošača.
5. Obratite pažnju na tržišne trendove i društvene estetske trendove kako biste razumjeli prilike i tačke uklapanja na cijelom tržištu i iskoristili ih za postizanje svrhe promocije prodaje.
Na primjer: tokom perioda kada se roba stavlja na tržište, da li postoje neke veće društvene aktivnosti koje mogu stvoriti zamah za njihove proizvode; na primjer, predvidjeti da li će se trenutni društveni estetski trend promijeniti i u kojem smjeru se može promijeniti. Posjedovanje određenog stepena predviđanja estetskih trendova je vještina koju vrsni dizajner treba da posjeduje.
6. Analiza izvodljivosti projekta.
Pored sumiranja i analize informacija istraživanja tržišta, potrebno je i razumijevanje postojećih uslova proizvodnje, proizvodnih materijala, procesa tiska, zaštitnih tehnologija, pomoćnih komponenti itd. sa stvarnom proizvodnjom. To će se odnositi na smjer dizajna ambalaže, ulaganje u opremu, odabir materijala, upravljanje procesnom tehnologijom itd.
2. Dizajn pozicioniranja
Dizajnersko pozicioniranje ambalažnih kontejnera je strateški plan formuliran prema karakteristikama proizvoda, ciljevima marketinškog planiranja i tržišnim uvjetima kako bi se potrošačima prenio jasan koncept prodaje. Dizajneri bi trebali sveobuhvatno analizirati podatke dobivene istraživanjem tržišta i kombinirati različite informacije o proizvodima kako bi izvršili cjelokupno pozicioniranje dizajna, što je ključno za buduće smjernice dizajna. Zakon o pozicioniranju dizajna započeo je 1970-ih i trebao je konkretizirati divergentno razmišljanje u kreativnosti. Preciznost pozicioniranja je vrlo važna jer će se svaki od sljedećih dizajna izvoditi na osnovu pozicioniranja. Prema procesu dizajna, posao pozicioniranja može se završiti u tri koraka, odnosno pozicioniranje brenda, pozicioniranje proizvoda i pozicioniranje potrošača.
1. Pozicioniranje brenda.
Pozicioniranje brenda, odnosno „ko sam ja“. Moderna preduzeća pridaju veliku važnost izgradnji brenda, a imidž preduzeća mora biti usklađen sa korporativnom kulturom. Prije dizajna, dizajneri moraju pažljivo analizirati važne elemente u planiranju korporativnog imidža. Na primjer, zaštitni znak, standardna boja, standardni tekst, pomoćna grafika, metoda kombinacije, slika maskote i naziv kompanije predviđeni u planiranju korporativnog imidža. Dizajneri mogu poći od elemenata vizuelne komunikacije:
(1) Istaknite zaštitni znak brenda. Zaštitni znak je najvažniji imidž koji predstavlja brend. Dobro dizajniran zaštitni znak je sam po sebi umjetničko djelo i glavni vizualni element za privlačenje potrošača. Na primjer, zaštitni znakovi Adidas i Nike pomogli su dvjema kompanijama da postanu poznati brendovi poznati svijetu.
(2) Istaknite boju marke. Prilikom pozicioniranja brenda može se odabrati jedna ili više boja kao glavna boja brenda kako bi se potrošačima dao snažan i stabilan vizuelni dojam. Na primjer, crveno-bijela kombinacija Coca-Cole i plavi ton Pepsi-Cole ostavili su dubok utisak na ljude.
(3) Istaknite tekst brenda. Tekst brenda je glavni faktor u prenošenju informacija. Ima jaku dekorativnost i čitljivost. To je glavni vizuelni fokus kada se posmatra iz blizine i može postati reprezentativni element brenda, kao što je slika McDonald'sa sa slovom "M".
(4) Istaknite grafiku brenda. Grafika može učiniti da potrošači imaju određene asocijacije na proizvod, određujući time imidž brenda. Štaviše, grafika nema nacionalne granice i pogodnija je za komunikaciju brenda. Na primjer, kaubojska slika Marlboro cigareta.
(5) Istaknite sastav ili oblik ambalaže marke. Kompozicija ili oblik ambalaže može učiniti imidž brenda duboko ukorijenjenim u srcima ljudi i prenijeti informacije o brendu sveobuhvatnije i trodimenzionalno. Na primjer, geometrijski oblik kontejnera za pakovanje parfema Chanel serije.
2. Pozicioniranje proizvoda.
Pozicioniranje proizvoda, odnosno "šta je to". Specifičnu sliku proizvoda predstavlja njegova ambalaža. Da li je slika pakovanja u skladu sa karakteristikama proizvoda zavisi od toga da li su informacije o proizvodu razumno prenesene. Konkretno, podijeljen je u sljedeće kategorije:
(1) Pozicioniranje kategorije proizvoda. Uglavnom odražava karakteristike različitih kategorija proizvoda i uvodi atribute proizvoda. Često postoje različite vrste i vrste sličnih proizvoda.
(2) Pozicioniranje porijekla proizvoda. Budući da je porijeklo sirovina ili prerada proizvoda različita, kvalitet ili reputacija proizvoda će biti različiti.
(3) Pozicioniranje karakteristika proizvoda. Uglavnom se odnosi na upoređivanje sa konkurencijom, isticanje vlastitih prednosti i karakteristika, te direktnu i efektivnu privlačnost ciljanim potrošačima.
(4) Pozicioniranje funkcije proizvoda. Ciljnim potrošačima uglavnom pokazuje jedinstvene funkcije ili efekte proizvoda.
(5) Pozicioniranje u kategoriji proizvoda. Prema različitom pozicioniranju razreda proizvoda, općenito se dijeli na tri razreda: high-end, mid-range i low-end. Poboljšanje kvaliteta sličnih proizvoda može proširiti prodaju proizvoda.
(6) Marketinško pozicioniranje proizvoda. Prema marketinškom pozicioniranju proizvoda, može se dizajnirati u serijsku ambalažu, poklon ambalažu, set ambalažu, tradicionalno pakovanje i pojedinačnu ambalažu itd.
3. Pozicioniranje potrošača
Pozicioniranje potrošača, odnosno „kome prodati“. Sve dok potrošač vidi ambalažu i misli da je ovaj proizvod posebno napravljen za njega, onda je dizajn ambalaže uspješan. Samo potpunim razumijevanjem karakteristika potrošnje potrošača možemo odrediti pozicioniranje dizajna na ciljani način.
(1) Fiziološko pozicioniranje potrošača. U skladu sa fiziološkim razlikama potrošača kao što su spol i dob, dizajnirajte različite stilove oblika ambalaže.
(2) Regionalno pozicioniranje potrošača. Dizajnirati ciljano prema razlikama između urbanih i ruralnih područja potrošača, životnog okruženja, etničkih običaja itd.
(3) Pozicioniranje u klasi potrošača. Dizajnirajte ciljano u skladu sa različitim kulturnim dostignućima, društvenim statusom, ekonomskim prihodima, učestalošću kupovine, religijskim uvjerenjima, psihološkim potrebama i porodičnom strukturom potrošača.
(4) Psihološki faktori potrošača. Korištenje psihičkih faktora potrošača za dizajn je važan napredak u prodaji. Razmišljajući iz perspektive različitih potrošača može se razumjeti karakteristike potrošačkih potreba, a zatim ciljano osmisliti kako bi se postigao dvostruko veći rezultat uz pola truda.
3. Kreativna koncepcija
Kreativna koncepcija je sumiranje podataka dobivenih istraživanjem tržišta, kombiniranje zahtjeva kupaca i korporativnih marketinških strategija, te utvrđivanje strategije dizajna ambalaže proizvoda kao vodećih principa za kasniju kreativnu koncepciju. U određenim operacijama, elementi dobijeni analizom moraju biti navedeni jedan po jedan kao referenca za kreativnu koncepciju dizajna. Što se tiče projektiranja, što su podaci detaljniji, tačniji i konkretniji, to će projektantski rad biti efikasniji.
Kreativna koncepcija se ostvaruje na osnovu dovoljne pripreme podataka, koji u potpunosti odražavaju ličnost i mudrost dizajnera. Kreativna koncepcija je duša dizajna. U kreiranju dizajna, ne možemo biti praznovjerni u pogledu fiksnih metoda koncepcije i procedura koncepcije. Kreativna koncepcija je uglavnom od nezrelosti do zrelosti, ili čak od slučajne inspiracije. U tom procesu sigurno će biti ponovljenih poricanja i afirmacija, što je sve normalna pojava.
Srž kreativne koncepcije leži u razmatranju fokusa dizajna, dizajnerske forme, tehnike dizajna i ugla dizajna. Među njima, fokus dizajna je da se uporede relevantni podaci o tri aspekta robe, prodaje i potrošnje, a zatim odredi fokus dizajna ambalaže. Tehnika dizajna je da se ispita iz ukupne visine dizajna i da se izabere eksterna izvedba ili unutrašnji nivo robe za dizajn. Oblik dizajna je specifičan dizajnerski jezik, odnosno vizuelni komunikacijski dio. Dizajnerski ugao je produbljivanje nakon određivanja oblika izražavanja, odnosno nakon pronalaženja glavne mete, mora doći do određenog prodora. Četiri karike koncepcije važne su osnove u procesu pakovanja kreativne strategije. Greške u bilo kojoj vezi će utjecati na cijeli proces dizajna.
Odjeljak 3 Faza projektovanja.
1. Sketch Stage
Skica je materijalizacija faze koncepcije, korak naprijed od apstraktnog razmišljanja do konkretnog grafičkog razmišljanja i cilj dizajna koji se uspostavlja nakon potpune analize svih podataka. Skiciranje igra ulogu izražavanja i snimanja u procesu promišljanja i aranžiranja dizajna. Skice se općenito dijele na tri nivoa od plitkih do dubokih, naime, skice zapisa, skice razmišljanja i konceptualne skice.
1. Snimite skicu.
Snimci su emotivni, nasumični i strastveni. Oni su najprimitivniji izraz potencijalnog razmišljanja dizajnera. Iako su razbacane i neprecizne skice zapisa pomalo neuredne i djeluju pomalo nerealno, vrlo je važno precizno zabilježiti iskru inspiracije. Svaki naizgled rasuti zapis sadrži duboke mogućnosti.
Ovi originalni prototipovi ideja mogu pomoći dizajnerima da otvore ideje i izvuku rješenja višeg nivoa. Oni su primarna faza skica. Inspiracija ljudi je prolazna, a snimanje skica zahtijeva veliku brzinu crtanja, bez uzimanja u obzir previše detalja. Često će se neke djelimično uvećane slike dodati improvizirano kako bi se zabilježili bljeskovi dizajnerskog razmišljanja, koji se koriste za akumulaciju inspiracije i proširenje ideja. Može se reći da "kvantitet nije kvalitet".
2. Skica za razmišljanje.
Razmišljanje o skici je sublimacija snimanja skice. Od skica snimanja biraju se najvitalnije i najpotencijalne skice. Potrebno je nacrtati više malih skica procesa promišljanja, postepeno povećavati detaljnije razmišljanje i izraziti dizajnerske ideje, slijedeći princip od cjeline do dijela, a zatim do cjeline. Misleća skica je srednja faza skiciranja, koja predstavlja kristalizaciju dizajnerove mudrosti i estetike. Zahtijeva solidne slikarske vještine i bogato dizajnersko iskustvo kao podršku. Veličina promišljene skice ne bi trebala biti prevelika, jer se crteži malih dimenzija lako crtaju i mogu lako shvatiti ključne točke oblika. Općenito, za to se odabire najbolja perspektivna točka ambalažnog kontejnera. Lako je i ležerno, neformalno, brzo, sažeto i općenito izražava osnovne karakteristike i informacije o ambalaži.
3. Koncept skica.
Kada skica razmišljanja dostigne zasićenje, odabiru se najbolja rješenja na osnovu stvarne procesne tehnologije i ekonomskih principa, a odlična rješenja se poboljšavaju i jasnije produbljuju. Konceptna skica je završna faza skice, proširenje dizajnerove mudrosti i rad nakon nekoliko preciziranja i sažetaka. Crtež je relativno detaljan i fin i može se izvesti iz više uglova za oblik i strukturu ambalažnog kontejnera. Može se obojati na odgovarajući način u skladu sa specifičnom situacijom. Iako se konceptualna skica može koristiti za komunikaciju s drugim članovima dizajnerskog tima, to nije konačni učinak i još je u procesu ispitivanja i istraživanja. Stoga, crtanje slobodnom rukom treba koristiti što je više moguće, a ne treba forsirati urednost i savršenstvo. Za konačnu koncept skicu plana potrebno je 3 do 5 listova za odabir prema različitim zahtjevima.
2. Rendering Drawing
Rendering je sredstvo sveobuhvatnog dizajnerskog izražavanja oblika, boje, materijala i drugih karakteristika modeliranja budućeg kontejnera za pakovanje proizvoda koji će se razviti na osnovu konceptualne skice, sa perspektivom kao okvirom, i korištenjem različitih tehnika izražavanja. Renderiranje mora biti vizualni crtež koji istinski, precizno i jasno izražava karakteristike dizajna kontejnera za pakovanje proizvoda za pregled kupaca. Renderiranje zahtijeva sveobuhvatan crtež boje, teksta, grafike, kompozicije, oblika, teksture, osjećaja prostora itd. ambalažnog kontejnera, a koristi estetske principe i umjetničke tehnike za cjelokupno planiranje i obradu, efektivno naglašavajući karakteristike proizvoda, poboljšava kvalitet i vizuelne efekte slike, a intuitivniji je i specifičniji od inženjerskih crteža, što može da natera ljude da razumeju karakteristike i uslove projektovanog objekta na prvi pogled.
3. Poboljšajte dizajn
Nakon preliminarnog pregleda izvedbe ambalaže od strane kupca, saslušati mišljenja i zahtjeve o modifikaciji te izvršiti ciljana poboljšanja i redizajn idejnog projekta. Svrha poboljšanja i usavršavanja dizajna je da se proizvod dobro prodaje i ostvari očekivana ekonomska korist. Kada je idejni projekat poboljšan i finaliziran, nacrtajte konačni prikaz ambalažnog kontejnera. Konačni prikaz može na odgovarajući način nacrtati pozadinu i uokviriti je.
4. Crtanje crteža proizvoda
Kartonsko pakovanje treba da nacrta dijagram proširenja pakovanja. Dijagram proširenja treba da zadovolji zahtjeve štampe. Uopšteno govoreći, rezolucija veća od 300 dpi potrebna je za štampanje izuzetnih i mekih neprekidnih tonova. Treba ga postaviti striktno prema stvarnoj veličini i pokušati koristiti format bez gubitaka za pohranu, kao što je TIF format. Prilikom pohranjivanja, boju treba pretvoriti u CMYK način boje pogodan za štampanje. Ako nacrt dizajna ima boju pozadine ili sliku koja dopire do ivice, rubna linija bloka u boji i slike moraju biti proširene na oko 3 mm izvan linije sečenja kako bi se spriječilo da se odštampani komad greškom iseče tokom rezanja, uobičajeno poznato kao "krvarenje". Prije štampe potrebno je postaviti i registracionu liniju koja je postavljena na četiri ugla dijagrama proširenja u obliku križa ili T, uglavnom radi preciznosti pretiska.
Budući da je vezana za masovnu štamparsku proizvodnju, izrada dijagrama proširenja ambalaže mora biti vrlo rigorozna i ne može postojati mentalni slučaj. Generalno, mora se pažljivo provjeriti prema "metodi lekture od tri osobe" kako bi se izbjegle greške.
Prije nego što se dizajn kontejnera za kruto pakovanje stavi u proizvodnju, treba nacrtati inženjerski crtež (također poznat kao crtež proizvoda) za obradu i proizvodnju. Crtež ambalaže je poseban jezik za izražavanje dizajnerskih namjera. To je crtež dizajna koji je nacrtan po principu projekcijskog crteža (tj. formalnog crteža, za pregled i probnu izradu uzoraka ambalaže). Inženjerski crtež modeliranja ambalažnog kontejnera zahtijeva najmanje "tri pogleda" (tj. tri projekcijske površine horizontalnog, bočnog i gornjeg pogleda). Pogled na glavnu projekcijsku površinu, poznat i kao glavni pogled ili horizontalni pogled, glavna je figura koja izražava modeliranje. Pogled sa strane može biti pogled lijevo ili desno, uglavnom označavajući stav modeliranja i druge strukture, dodatke, itd. Pogled odozgo uglavnom izražava sliku modeliranja kontejnera od vrha do dna, također poznat kao pogled odozgo. Za složene dijelove potrebni su zasebni crtež i napomena. Složeni modeli zahtijevaju čak pet pogleda uključujući pogled sprijeda, pogled slijeva, pogled s desne strane, pogled odozgo i pogled odozgo na kontejner.
Inženjerski crtež modeliranja ambalažnog kontejnera treba posebno nacrtati detaljan strukturni odnos, a crtež bi trebao biti završen u skladu sa nacionalnim standardima. Uglavnom se izvlači u omjeru 1:1. Ako je potrebno povećati, treba da bude u omjeru 1:2 ili 1:3. Visina, dužina, širina, debljina, luk, ugao i druge vrednosti svakog dela moraju biti tačno označene.
5. Pripremite specifikaciju dizajna
Specifikacija dizajna je dokument koji sažima projektni projekat nakon što je dizajn završen, odražava dizajnerske ideje, bilježi proces dizajna, odražava rezultate dizajna i usmjerava implementaciju plana dizajna. Specifikacija dizajna je dokument koji sažima projektni projekat nakon što je dizajn završen, odražava dizajnerske ideje, bilježi proces dizajna, odražava rezultate dizajna i usmjerava implementaciju plana dizajna.
Sadržaj specifikacije dizajna općenito uključuje naslovnicu (naziv projekta, projektnu jedinicu i ime dizajnera, vrijeme) i sadržaj unutrašnje stranice (izvještaj o istraživanju projekta, kopiju dizajna, grafičke materijale procesa dizajna, crteže formalnog plana dizajna, fotografije modela, uputstva za implementaciju, itd., kao i prateći prilozi).
Odjeljak 4 Faza proizvodnje.
Nakon konačnog odobrenja projekta od strane kupca, svi potrebni elektronski fajlovi će biti izrađeni prema rezultatima odobrenja, a posao će biti predat profesionalnom proizvodnom osoblju i na kraju će se kompletirati serija proizvoda za pakovanje. Konačni zadatak dizajnera je da učestvuje u prvom proizvodnom testu, odnosno da će se dizajner sastati sa osobljem za proizvodnju ambalaže na lokaciji proizvodnje i pregledati različite specifikacije proizvodnog rada, a na kraju će se projektni projekat proglasiti završenim. .
1. Kontrolna lista proizvodnje.
U procesu pripreme materijala za izradu delova ambalaže potrebno je obezbediti sledeće materijale: elektronske datoteke mašinske proizvodnje, sve formate fontova ili originale biblioteke fontova, kolor probe, specifikacije boja, sve slikovne datoteke koje ispunjavaju uslove, posebna uputstva za slojeve štampe, specifični zahtevi za posebne tehnologije kao što su premazi visokog sjaja i UV mat premazi, zahtevi za izrezivanje ili otvore prozora, i specifični zahtevi za relevantne posebne dekorativne procese.
2. Povratne informacije.
Nakon što je dizajn završen, pogledajte dijelove ambalaže koji se proizvode, razmislite o cjelokupnom procesu dizajna, da li ima bilo kakvih nepotrebnih propusta, da li postoje neki dijelovi dizajnerskih proizvoda koje treba poboljšati i da li je vaše vlastito dizajnersko razmišljanje poboljšano. Ključne tačke procesa projektovanja su sledeće: nacrtati sliku svakog strateškog cilja na osnovu istraživanja tržišta; razumjeti dugoročne strateške ciljeve proizvoda ili brenda; razumno urediti vrijeme projektiranja, postaviti razna relevantna pitanja i eliminirati fiksno razmišljanje; analizirati različite karakteristike proizvoda i kategorije proizvoda; pozivati se na mišljenja svih ključnih kadrova; izvođenje projektantskih radova korak po korak; održavati slojevitost površine za izlaganje ambalaže; razmotriti dizajnerske planove koji oličavaju duh zaštite životne sredine; uvijek dizajnirati iz perspektive potrošača; procijeniti različite planove dizajna u stvarnom prodajnom okruženju; ostaviti predznak za masovnu proizvodnju dizajnerskog projekta; biti u stanju da pozicionira, objasni i protumači cijeli dizajn i pruži skup razumne logičke osnove; dostaviti savršen model dizajna.
1. Opis projekta zadatka učenja:
(1) Dodijeliti zadatke.
Ciljevi zadatka:
1. Kreirajte virtualni zadatak dizajna i provedite istraživanje tržišta za ovaj tip zadatka. Analizirajte i sumirajte osnovne informacije o materijalima, procesima, oblicima, etiketama, vanjskom pakovanju, prikazu i upotrebi ambalažnih kontejnera u ovom polju. Fokusirajte se na oblik i steknite osnovne karakteristike ovog tipa oblika pakovanja.
2. Postavite dizajn za virtualni zadatak i napravite skicu. Nacrtajte prikaze i inženjerske crteže nakon grupne diskusije. Konačno, dovršite model kontejnera za pakovanje 1:1.
Zahtjevi zadatka: Izvor informacija mora biti autentičan i pouzdan, a brend koji se istražuje mora biti reprezentativan. Analiza pozicioniranja mora biti tačna, a prikazi i inženjerski crteži moraju ispunjavati zahtjeve procesa. Model ambalažnog kontejnera izrađen je precizno i može predstavljati stvarnu ambalažu proizvedenu u masovnoj proizvodnji u budućnosti.
(2) Kriterijumi ocjenjivanja.
Svi projektantski procesi su uspostavljeni, projektirani radovi zadovoljavaju društvene potrebe, zadovoljavaju stvarnu situaciju u virtualnom polju zadataka, imaju visoku estetsku i usmjerenost prema budućnosti.
2. Domaći.
Prikupite slike ambalažnih kontejnera iz različitih perioda, izvršite virtuelnu analizu, iskusite razlike u izradi, oblicima i materijalima korištenim u različitim periodima i ispravno razumite ažuriranja razmišljanja u oblasti dizajna.